Вит Ценев

Коллекция книг и публикаций о кино (26.10.2009)

Сурьезно обновлен архив текстов.

  "Искусство режиссуры. XX век" (2009)
  Хантер Эван. "Я и Хич. Дневник сценариста" (1999)
  Чистюхин Игорь. "О драме и драматургии" (2002)
  "Кавказская пленница", "Айболит-66", "Звонят, откройте дверь" (сценарии).
  Линч Дэвид. "Поймать большую рыбу" (2009)
  Ромм Михаил. "Беседы о кинорежиссуре" (1975)

...и очень-очень многое другое.

Больше никаких "зазеркалий" и многотомных архивов. Torrents.ru. Или Tfile.ru.

Из книги в кино. Как рождаются ваши любимые фильмы

Издательство ЭКСМО имеет честь пригласить вас 5го сентября к своему стенду на Московской Международной Книжной Выставке-Ярмарке, где состоится открытая дискуссия «Из книги в кино. Как рождаются ваши любимые фильмы».

В обсуждении примут участие писатели Анна Берсенева, Владимир Сотников.

Начало встречи - в 11.15.

ВВЦ, павильон № 75, стенд издательства ЭКСМО.


Подробнее про событие на сайте Выставки mibf.ru и на сайте издательства http://www.eksmo.ru

travel
  • ksysh

Огурчиков П.К. "Мастерство продюсера кино и телевидения"

Помогите найти книгу в электронном варианте - Огурчиков П.К. "Мастерство продюсера кино и телевидения".
Возможно посоветуете другие интересные и полезные книги данной тематики.... Буду признательна!!!

"На уроках режиссуры С. Эйзенштейна"


Друзья, помогите пожалуйста!
Мне очень срочно нужна книга Нижнего "На уроках режиссуры С. Эйзенштейна"!
Мне эта книга нужна в ближайшие два дня.
Если кто подскажет, где ее можно скачать или
у кого она есть в электронном виде, буду очень благодарен!

рыж с книгой

Презентация книги о Тарковском в библиотеке кино

8 июня, в понедельник, в 19.00
в Библиотеке киноискусства
состоится презентация книги
Лейлы Александер-Гарретт
«Андрей Тарковский: собиратель снов»


Представляют книгу Лейла Александер-Гарретт, Марина Арсеньевна Тарковская, Дмитрий Салынский, Вячеслав Шмыров и др.
По окончании состоится показ фильма Михала Лещиловского
«Режиссер Андрей Тарковский»

подробности на cinema_art_lib
и нижеCollapse )
исполнитель

Отзыв на книгу “Красный вестерн”


Сергей Лаврентьев “Красный вестерн”

Изд-во «Алгоритм», 2009 г.

Тема этой книги давно просилась на бумагу. Однако в советское время откровенно об этом написать было невозможно, а в постсоветское – было уже далеко не всем интересно. Но вот сейчас, когда возродился интерес к советскому и социалистическому кино (порой, кстати, весьма некритичный!), “Красный вестерн” – повторяя слова одного из красных класиков – “оч.своевременная книга”! ;)

Опущу перечисление достоинств – дотошность, исторические привязки, эрудицию, легкость стиля и пр. Отмечу… не то что недостаток, но некую… можно было бы сказать “странность”, но я лично употребить это слово не могу.

Так сложилось, что я хорошо знаю автора этой книги. “Конёк” Лаврентьева – это не мустанг из прерий и даже не скакун из Первой Конной. Сергей всегда был большим ценителем и специалистом по кино стран, которые в советское время именовались “странами народной демократии”, а сейчас называются просто восточноевропейскими. Польское “кино морального непокоя” и фильмы “пражской весны”, словом, антитоталитарные фильмы наших, более либеральных, чем СССР, восточных соседей – в этой теме Лаврентьеву нет равных.

Так вот, в книге Сергей метко описывает ситуацию, в которой советские и социалистические режиссеры снимали вестерны, подмечая, что под видом так называемой “историко-революционной” тематики они протаскивали атрибутику своего любимого западного, вполне буржуазного, вестерна. Не могу не воспользоваться этим наблюдением, перенеся его на самого автора книги. Лаврентьев под видом вполне издательски коммерческой вестерновой тематики протащил свою любимую тему антитоталитарного кино соцстран. Причем, в большинстве случаев тут нет противоречий – рассказывая о “Белом солнце пустыни”, или о “Лимонадном Джо” такой ракурс необходим. Хочется лишь попенять слегка Сергею, что порой он этим чересчур увлекается. Ну, если даже не “порой”, то в одном месте – точно.

Анализируя советский фильм “Ищи ветра”, где действие происходит на конезаводе, он перебрасывает от него мостик к венгерскому “Хозяину конезавода”. Надо отдать должное, он предупреждает читателя, что к вестерну сия антистилинистская картина не имеет ни малейшего отношения. Ладно, допустим. Однако далее, для аналогичного перехода – на этот раз к румынским вестернам про трансильванцев на Диком Западе – он вставляет румынский фильм “Мгновение” (уже не только с вестерном, но даже с лошадями не связанного!)))

Можно было бы простить автору его маленькие слабости (тем более, что я их весьма разделяю, о чем Сергей прекрасно знает!), однако листаж, потраченный на эти не-вестерны, мог бы быть использован на досадные упущения - описания трех советских 100%-х вестернов, о которых Лаврентьев, увы, не упомянул ни словом!

Это – “Деловые люди” Гайдая (в котором начало первой новеллы буквально покадрово копирует портеровское “Большое ограбление поезда”, а фраза “Боливар не выдержит двоих” давно вошла в советский фольклор – и не из книг О.Генри, а именно благодаря вестерну Гайдая!)

Это – два фильма Владимира Вайнштока: “Всадник без головы” (странно, что описывая копродукцию ГДР с Кубой по поводу “Оцеолы”, Лаврентьев не перешел к анализу этой совместной постановки СССР и Кубы) и “Вооружен и очень опасен” (снятый вместе с румынами, что так же прекрасно вписывалось бы в повествование).

Но в целом – книга, повторяю, достойнейшая. Желаю хороших продаж! (А портрет Никиты Михалкова на обложке, надеюсь, этому поспособствует!)))))

  • mimoid

В.П. Михайлов "Рассказы о кинематографе старой Москвы"

Тем, кого интересует российское дореволюционное кино, хочу порекомендовать книгу "Рассказы о кинематографе старой Москвы" В.П. Михайлова. Используя обширный архивный материал, автор старается осветить абсолютно все стороны кинопроцесса дореволюционной России. Более детальное рассмотрение трудно себе представить. Тот факт, что в книге речь идет только о Москве, не должен никого отпугивать: во-первых, Москва тогда была бесспорным кинематографическим центром страны; во-вторых, описываемые в книге явления и процессы были типичны для всей Российской Империи.

Михайлов излагает историю дореволюционного кино не с искусствоведческой точки зрения, но с экономической, социологической и, в меньшей степени, политической. Он пишет о первых кинопоказах в столице; о появлении первых кинотеатров, их внутреннем устройстве, методах привлечения публики, ценовой политике, юридическом регулировании их открытия и функционирования; о самой публике, ее социальном составе и репертуарных предпочтениях; о первых и наиболее крупных кинофирмах, об особенностях кинопроизводства (например, как на фабрике Тимана и Рейнгардта в бешеном темпе экранизировали "Войну и мир" за пару недель!), о культивировании системы звезд и о борьбе за зрителя; о системе кинопроката, об импорте зарубежных лент, с которыми вынуждены были конкурировать отечественные производители и прокатчики; отдельная глава - о киноцензуре в царской России, порой бессмысленной и беспощадной. Много внимания в книге уделено жизнеописаниям, характерам и карьерам главных кинофабрикантов тех лет: Ханжонкову, Ермольеву, Харитонову, Тиману, Трофимову, Дранкову... Ханжонкову и его фирме посвящена вообще четверть книги - полноценная биография. И это особое внимание, надо сказать, совершенно оправданно, ибо он был фигурой в самом деле выдающейся, мало кто сделал столько для развития отечественного кино. Кстати, интереснейшая информация приводится и о жене Ханжонкова, которая также была активным кинодеятелем, но ее заслуги историками еще не вполне оценены. Столь подробно о фабрикантах Михайлов пишет потому, что в других книгах по истории кино им традиционно уделяется мало внимания. Соответственно, о кинорежиссерах, операторах, актерах он пишет мало, но, тем не менее, кое-что интересное в книге можно прочесть о Гончарове, Бауэре, Протазанове, Чардынине, Старевиче, Славинском, Мозжухине и других.

Судя по всему, в Москве к середине 10-х сконцентрировались основные кинопроизводственные силы страны. Тут было множество конкурирующих фирм, среди которых были как очень крупные, так и совсем небольшие; имелась своя система звезд и была выработана система рейтингов фильмов (картины первого экрана, второго экрана)... Словом, этакий отечественный Голливуд. Однако его экономическое процветание было серьезно подорвано Первой Мировой войной и последовавшими двумя революциями. Очень интересно, как бы российское кино развивалось дальше, но национализация кинематографа в 1919 году оборвала все кинопроцессы (хотя, конечно, и инициировала новые), отныне кинематограф стал сплошь агитационным. Впрочем, винить большевиков бессмысленно: царское правительство тоже намеревалось национализировать кинопромышленность. Даже у Синода был свой проект ее национализации...

В общем, повторюсь, книга замечательнейшая. Единственный недочет, который приходит в голову: иногда в тексте не хватает указания годов. Порой, когда плотность информации в тесте особенно высока и перечисляются различные события, теряешь нить времени - что вслед за чем происходило. Но это на самом деле мелочь.